哈罗德甚至都没有费心和我寒暄。刚一进组，他就要求我带他去实地查看—不只是去案发现场，而是要把周边都转上一圈。

“我需要对‘舞台’有一个全面的认识，”他说，“这样才能精确描摹罪犯的心理。”

于是，我再次穿行在**雨霏霏的底特律街头。经常是这样：我把车停在路边，哈罗德从车里钻出去，在某家药店或者便利店的门前驻足。他总会若有所思地看着什么，橱窗后的机器人店员则对他露出不厌其烦的微笑……回到车里时，他浑身散发着水草的气味。

在勘察完李娅（最近一位死者）的死亡现场后，哈罗德长时间地沉默着。特斯拉在雨幕中跋涉，仿佛一枚被投入污水的铁钉。

“她总是在那家酒吧坐到很晚，”哈罗德忽然开口，“她在等待—”

“一个男人。”我接了话，“可惜，那天晚上并没有男人和她搭讪，请她喝一杯占边波本。于是她悻悻地回家，死在一条罕有人至的小巷。”

“凶手想要从她身上得到什么？”哈罗德转头，两只幽邃的黑眼睛夯在我脸上，“如果是钱的话，她身上的财物并没有丢失；如果是性的话，我想凶手并不难从她这里得到；如果是为了报复，她在这个城市里算得上是个异乡人……为什么？”

我摇头，顺势避开了他的目光。

“你觉得这些黑线像什么？”他问我。我耸了耸肩，回答他，自己不是哲学家也不是画家，这些黑线在我看来就是一排栅栏，或者城市的剪影，或者食肉动物的尖牙。哈罗德说他有不同的看法。“这个街区让我产生了一点想法。”他的额角抵在车窗上，目光洇染在一片烟雨之中，“这里的后工业氛围不适合做隐喻的土壤，凶手可能想直白地表达他的思想，比如只把线看成是线，那种缝衣服的线，那么……”

那么，或许凶手只是想把死者的嘴“缝”起来。以下是哈罗德引导我做出的判断：也许死者知道了一些她不该知道的事情，凶手想让死者闭嘴，即使她已经死了。

这倒让我想起了一件事。在走访乔伊娜（第一位死者）的亲友时，她的妈妈曾提到，乔伊娜本来是个话很多的孩子，但在十二岁那年，她忽然变得沉默寡言。这种转换仿佛发生在一夜之间，乔伊娜的妈妈也就没有多想，毕竟，对于进入青春期的孩子，父母还是有一定的理解障碍的。

“那么，你的看法是—”哈罗德问我。我回答说，凶手不是想让她闭嘴吗？也许在凶手下决心灭口之前，乔伊娜受到了他的威胁，所以才变得沉默寡言。我们假设，在乔伊娜十二岁那年发生了一些事情。由于死者的家庭相对单纯，我们把目光投向了她的学校……