去年，在保利拍卖会上，有一张亮相的《西湖炊烟》，落款是徐悲鸿受弟子梁白云所托而作。

便收藏界知情人士透露，早在20年前，这张作品就曾亮相香港佳士得拍卖会。

但是，落款却是梁白云所作，徐悲鸿为他题跋。

作伪者，明显就是把落款文字的顺序，给颠倒了一下，以图瞒天过海。

此外，在

厚夹宣上，或在托裱好的纸上作画，均可以将纸张分成两层。

一张变两张，行话叫“揭二层”。

还有的是将画拆开，装裱均用原件，但画芯却被移花接木，行话叫“套棺材”。

对付这种挖补的作伪方法，可以用强光从画背后照射。

这样一来，一些不高明的作伪手法有可能“见光死”。

高手的挖补，做得天衣无缝，这时就要使用高倍放大镜，仔细观察纸张纤维、和颜色之间的细微区别。

毕竟，装裱用纸多达上百种，从工艺和老化程度也能发现破绽。

而如果是偷换画芯，那就需要由鉴定师，根据画风和技法来“掌眼”了。

古津一边说着，一边带着众人来到一位女性工作人员的工作台前。

这位工作人员明显是修复书画的。

就见她坐在硕大的朱红色的大工作台前，正在忙活着修复着一副画作。

陈林他们就站在旁边看了一阵，就见那个工作人员用开水浇画杀菌杀霉、再用相同的纸张补上残缺的画上孔洞。

再用浆糊配上明矾托裱画背，配上绫布、装上画轴

一道道工序做下来，有条不紊。

古津就适时的给他们讲起，半

年前他自己亲自修复的一副古画。

当时，委托人是带着一个防虫的樟木匣子来的。

当着他的面，从里面取出一幅待修复的古画。

那古画有一半儿以上都残破了。

古津犹豫了半晌，本不想接这个单子，因为着实太麻烦。

但是，委托人再三请求，说是这副画是祖上留下来的，说了无数好话。

古津这才接了这个活计，足足修复了三个多月，才把那副画修复如初。

他说着，就从手机里调出那副修复好的古画的照片。

照片是一位女性，身着大红吉服的坐像。

她的衣服上绘着龙凤，头戴的凤冠上有“诰命夫人”四个字。

脸部是用西洋立体画法绘成，质感像褪色的黑白老照片。

这是一张晚清的作品，是典型的中西合璧的画法。

古津讲到，书画的修复和装裱，是一门古老的手艺，讲究也很多，并不比修复瓷器来得容易。

例如，那张修复书画用的旧修复台，制作工艺和故宫的大门类似。

在做漆时要杀猪取血，晾晒时，得等到用手在血里抓一把，粘稠得握拳后张不开，就可以拌到漆里涂刷了。

而在书画的背面打蜡时，要用光滑的砑石反复推轧。